作文技巧：如何写“我的细腻的故事”

　　写“我的细腻的故事”

　　怎样提高记叙文的档次?

　　答曰：描写，细腻描写!

　　上文我们说了用描写用文学的语言让记叙文生动形象，这里的细腻描写和上文也是一个话题。只不过是我想特别细分出来加以强调，进一步探讨描写中的细腻描写。

　　记叙文有时要粗粗勾勒，有时要细细刻画。故事就像一根树干，细致描写就是枝叶。枝繁叶茂才是大树，有描写的记叙文是好文章，有细腻描写的记叙文才是大文章。我在做《作文指导报》主编时向安徽的张坤老师约稿，他在谈细腻描写时说“语言由粗疏走向细腻，其实就犹如泡木耳那样，泡前的木耳干而脆，泡过的木耳蓬松、滑润、厚实。一小撮干木耳能泡出满满一盘子。”我很赞同他的说法。写作文也要有泡木耳的能耐，我们要学会仔细观察事物，学会在关键的地方把话说细，学会巧用修饰语来展现事物的特征，这样会大大增强文章的耐读性。记叙文不能像议论文那样是少用形容词助词的“干货”，记叙文要努力把原生态事件原生态性格的精华稀释(我这样说不知是否合适)。这里稀释的当然是精华，精华的稀释哪怕稀释到分子原子，越稀释越能看清它的内部秘码。也就是说该细细描写的地方，不怕细。

　　《水浒传》写鲁智深三拳打死镇关西:“扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：‘打得好!’鲁达骂道：‘直娘贼!还敢应口!’提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。”(选自《水浒》(七十一回本)第三回。)

　　周先慎先生对这段描写有精彩的评论：“从味觉写，从视觉写，从听觉写，作了一大串形容，若是单从字面上求简，这三拳只须说‘打得鲜血迸流，乌珠迸出，两耳轰鸣’，便足够了。然而简则简矣，却走了‘神韵’，失掉了原文强烈地感染读者的鲁智深伸张正义、惩罚恶人时那痛快淋漓劲儿。”“描摹物态，求其穷形尽相;刻画心理，能使细致入微。有时，真是非繁不足以达其妙处。” (《简笔与繁笔》苏教版高中语文必修三2014年6月第5版)这是写人刻画心理细腻的典范。写人是这样，描摹物态也是这样，该细细刻画时就要用墨如泼“求其穷形尽相”。如《琵琶行》中琵琶音乐的描写：《琵琶行》作者以精细的笔墨淋漓尽致地把抽象无形的乐音，刻画成有形可感的实体，以“急雨”比乐声的粗重沉闷，以“私语”比其幽细圆润，以“珠落玉盘”喻其清脆悦耳，以“鸟语”“泉流”喻其婉转流利，以“银瓶破”、“水浆迸”、“铁骑突”、“刀枪鸣”形容其高亢雄壮，等等。诗人不但写出了琵琶女音乐技艺的高超，而且通过乐曲的变化，表达出演奏者内心情感的起伏变化，让人如闻其声，如感其情。堪称绝妙的细腻描写。我们熟悉的《荷塘月色》中写荷花，写月色之景，真是形、色、香、味、动、静、远、近，写得细腻至极也!以上细腻描写誉之论之者颇多，此不赘述。

　　本文所谈“细腻描写”，不全等于细节描写，但当然包括细节描写。细节，指人物、景物、事件等表现对象的富有特色的细枝末节。细节描写法，是指对人物的细微神态动作、生活中的细微小事等细致入微的描写以表现人物的写作方法。细腻描写和细节描写共同点就是细，一般来说细腻描写用的是繁笔，写得酣畅淋漓。多用于写景也用于写人。细节描写有时可能只是一句，多用于人物一投足，一颦眉的表现。如：孔乙己着了慌，伸开五指将碟子罩住，弯腰下去说道：“不多了，我已经不多了。”(鲁迅《孔乙己》) 这个“罩”就是细节描写。但这和鲁智深三拳打死“镇关西”的细腻描写是有文字多寡之别的。我们在写作时，这二者都可视写作需要而运用，总之，你要有意识地用细腻描写打造文章的亮点、魅力点、震撼点。

　　池莉的短篇小说《金盏菊与兰花指》，写一个名叫虞硕果的小姑娘醒了，要是我们写，可能就一句“小虞硕果醒了”，但是池莉却运用了大量的文学语言，她是这样写的：“清晨，虞硕果醒了。虞硕果就这么醒了，一种恬静的醒，纯净的醒，一种身体的融化，从遥远的初蒙状态，渐渐走向现在。她的眼皮，轻轻地动弹着，开初是慵懒而酥软的，接着是有了劲道的模样，再一努力，眼皮一睁开，人就彻底地醒过来了，虞硕果来到了现在。”(《小说精选十年精华》小说精选编辑部出版社：内蒙古人民出版社,2009-11出版)

　　这样写好象有些罗嗦，但是，当我们要突出某一情状时，就应该这样细细地刻画，这样才具体形象。象这一段个性化的描写和特别的情感体验，读者闭目想想吧，一个四岁小姑娘恬静地醒来，该有多么的美丽。

　　记住，该细腻描写的地方，就要“描摹物态，求其穷形尽相;刻画心理，能使细致入微。”

　　可是，这样的写作是我们不少同学所缺少的。

　　写人、写景、写事都是这样，一定要具体形象。并融入自己的情感体验，把它细细的描写出 来。

　　象获得茅盾文学奖的《尘埃落定》(阿来)有一段描写罂粟果浆汁以及割浆的情况：浓稠的白色，一点一滴，从一枚枚婴粟果子中渗出，汇聚，震颤，坠落。罂粟挤出它白色的乳浆，就像大地在哭泣。它的泪珠要落不落，将坠末坠的样子，挂在小小的光光的青青果实上无语凝咽。那是怎样的一副动人的景象啊。过去手持镰刀收割麦子的人们，手持一把光滑的骨刀，在罂粟的青果上划下一条小小的伤口，白色的浆汁就渗出来了。一点一滴，悄无声息在天地间积聚，无言地在风中哭泣。人们再下地时，手里就多了一只牛角杯子.白色的浆汁在青果的伤口下面，结成了将坠不坠的硕大的一滴，被骨刀刮到牛角杯里去了。(《尘埃落定》第3章 1988年3月人民文学出版社出版)

　　这样写就叫做具体形象，具体形象就生动，形象生动给人的印象就新鲜而深刻。

　　日本著名作家村上春树也说:“小说家是对全世界的炸牡蛎，能无比详细地继续描写的人”

　　这里重要的一点，就是细致地描写。村上春树还说：小说家是以多观察但只稍微下判断为业的人。他又接着說：“为什么只稍微下判断呢?因为最终下判断的经常是读者，不是作者…小说家如果不把下判断的权利让给读者，却自己对各种事物开始下判断时，小说首先就会变得无聊。”

　　下面让我们好好读读村上春树的名作《炸牡蛎的故事》的一个片段吧。

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