丰年人乐业，垅上踏歌行——观马远《踏歌图》

　　在传统的农耕文明社会，描写农村生活的诗文并不在少数，最为精彩、理想，令人向往的是山水田园诗中描写的世界。陶渊明、王维、孟浩然等，在他们笔下，农民、农村生活有了生气和生命，其他的诗人笔下往往都是“悯农”的方式。所以，谈起农民和古人赖以生存的土地，往往是“四海无闲田，农夫犹饿死”。唯独王维把农村生活当做一个梦中的“理想国”，当做自我身心修养的地方：可以欣赏自然、赞美自然，过着“花落家童未扫，莺啼山客犹眠”般的田园生活，尽管他只是一个田园生活的过客，一个向往田园梦的达官显贵。

　　无独有偶，在信手翻书的过程中，我见到了可以比肩王维的“显贵”——马远和他的《踏歌图》。当我的眼光随意地落在这幅画上的时候，眼前顿时一片灿然。巨石、溪流、石桥、疏柳、翠竹，和低洼的稻田，还有踏歌而行的农人。仔细观看，又见：翠竹垂柳，溪水石桥，刚刚吐出嫩绿的疏柳及翠竹，梅花正欲远播芬芳，好一派江南清丽、明媚的景色。在三面溪流汇合的田埂上，几位农民正如痴如醉的欢笑“踏歌”。四个人动态不一、却律动和谐，中段空白，云烟迷漫，似乎山谷中还有蒙蒙细雨，远处奇峰对峙，宫阙隐现，朝霞一抹。整个气氛欢快、清旷，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。

　　这是一幅山水与人物有机结合的画作，是一幅富有情趣的民间风俗画。“踏歌”是民间一种古老的民间舞蹈形式，类似《诗经·大序》中所说的“手之舞之，足之蹈之”自由欢庆的行为举止，是人们在丰收喜乐的时分，一种情不自禁的歌舞方式。《武林旧事·元夕》中，有记载南宋京城临安繁华气象的诗，其中有“人影渐衡益露冷，踏歌声度晓云边”的诗句。此外，张武子诗“帖帖平湖印晚天，踏歌游女锦相牵。都城半掩人争路，犹有胡琴落后船”。可见踏歌是一种娱乐形式，在平民中甚为盛行。

　　马远绘画学习李唐，所以《踏歌图》中山石用斧劈皴。当然，马远同时也发展丰富了斧劈皴的技法，而有自己的特点。此图在具体画法上，用笔苍劲而简略，大斧劈皴极其干净利索，正是“院体画”的典型特色。树木的枝干有下偃之势，则是马远个人的创造。这幅作品从总体上来说，虽然不是边角之景，但在具体处理上，已经融入了边角之景的法则。所以，并不以雄伟见长，而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰，宛如水石盆景，灵动轻盈，绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。

　　在构图上采用纵向，仿佛是要与天壤相接，大有天上人间之感。这种高高在上的气势和豪华的楼阁以及略带“仙气”的氛围，給人非寻常百姓居所的感觉。马远描写一个清静深秀的山湾里，几个老农在阳春时节带有几份醉意地欢娱歌舞。他用简括的线条，清秀的色彩，巧妙地把山环水抱的复杂景物写得远近分明，图中沒有花草的陪衬，却表现出愉快的春山环境。远山奇峭，近石方硬，树木多姿，云雾掩映中现出辽源的空间和光的感觉，具有清旷秀劲的特殊风格。

　　“宿雨清畿甸，朝阳丽帝城。丰年人乐业，垅上踏歌行”这是《踏歌图》的题诗，是宋宁宗把王安石的诗句抄录其上。也是马远要以画来颂扬丰年人乐、政和民安的景象。此画将人物画在画面的近处，一老者刚过小桥，右手扶杖，左手挠腮，摇身抬腿，踏歌而舞，憨态可掬。随行二老者其中一人双手拍掌，双足踏节，另一人抓住前者的腰带，躬腰扭动，舞态可人。后行人肩扛竹棍，上挑葫芦，身前倾，腰微弯，和节而踏。四个人动态不一，却动律和谐，人乐年丰的气象在活泼灵动的舞姿中呈现。田垅道路左面的两个孩子给画面添加了一股童趣，老少相宜，构成了画面人物动态与气氛的协调。画的中景是高耸的巨石，宫阙在丛树中若隐若现。具有帝皇的象征意味儿。作者似乎在把这样一个观念体现在画中：人乐，是因为年丰，年丰是因为皇帝治理有道。但从情趣上看，近中二景并不那么协调，有勉强为之的感觉。这是作者试图把自己对“村野俚俗”的质朴与对皇家“高贵雅致”的富丽堂皇统一于一幅画面之中。虽然有皇帝的题诗赋于此画的思想内容，但也不能协调起截然不同的两种情感。卧石与秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰上夹杂用些许长披麻皴，岩石的凝重，秀峰的峭险与水纹柔和的勾法形成强烈的对比。

　　马远在南宋画坛中占有重要的地位，是南宋四大家之一。他们所代表的山水画派，在美术史上称为“院体派”。在南宋四大家中，如果说李唐是院体派的开创者，那么，马远则是最具代表性的院体画家。马远出生于绘画世家，他的绘画在继承前人成就的基础上，进一步挖掘山水中的诗情和感人的力量，着意形象的加工提炼，注重章法剪裁和经营，使得作品更加简洁完整，主题更为明确突出。

　　他在构图上善于采用以局部表现整体的手法，常画山之一角、水之一涯，即画史上所论马远山水：“其小幅削峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其角，或近山差天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，此边角之境也。”所以，被人称为“马一角”。马远的“边角之景”其实是艺术上、美学上的高度提炼，他一改五代、北宋以来的“全景式”画风，以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。

　　《踏歌图》无论从山水画的角度，还是风俗画的角度，甚至是从政治的角度，都是不可多得的珍品，在绘画史上有不可替代的作用。

　　原创： 和和陈

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