《我不是药神》影评摘录

　　《我不是药神》影评摘录

　　《我不是药神》取材于社会真实事件，故事情节也没有什么脑洞大开的“无巧不成书”。但到了电影这里，之所以能让那么多人泪洒影院，引发那么大的社会讨论，就是因为现实题材经过电影艺术语言和艺术手段的创作之后，以情感打动人心，以提问引发思考，以法、理、情的多重困境，甚至是难以化解的伦理悖论，触发人们讨论甚至争论的热情。艺术的独特魅力和功用，在此得到了充分的体现。

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　　影片中的几个主要角色各自陷于自己的人生困境之中，承担各自命运的重量。这里有疾病伤痛，有中年危机，有公平正义，有家庭伦理，当然也有幸福和欢笑。它们交织共振，谱成了一部社会和生活的交响曲。而且，每位个体都成为一个辐射源，往外一层一层辐射，对人性、命运、家庭、社会、法律和制度提出一系列追问，在充沛丰富的情感之外，增添了冷峻的思想深度。

　　文艺作品要讲好中国故事，必然呼唤现实主义传统的回归。《我不是药神》为中国电影的现实主义创作提供了一个很好的范例，那就是要讲中国故事，更要艺术地讲好中国故事。在这部影片中，尽管上海的街景，偶尔一两句上海话的俏皮对白让我们倍感亲切，取材于社会新闻的故事原型也让人倍感接地气，但真正打动情感、震撼人心的，还是它所蕴含的情感力量、人文温度和思想深度。这部影片的爆红，也许会引发一轮现实主义电影创作的勃兴，但愿在后来者的创作里，并不是只有对“真实”的再现，而忘记了文化艺术的真正精髓。(封寿炎《〈我不是药神〉爆红，解锁“现实主义”的正确打开方式》，2017年7月6日《光明日报》)

　　影片的抓人之处，还在于塑造了一群热爱生活、努力活着的角色。片中的人物，因为疾病而生活不易。但人之所以伟大，就是面对坎坷和磨难时不轻言放弃的决心。那份求生的意志和乐观的心态，如同一把钥匙，找到了影片震撼人心的锁眼。影片中，那位患病的老奶奶对警察说的话可谓影片的高光时刻——“我不想死，我想活着”。朴素至极的话，满含着悲凉却执着的生命力量，而这份力量里，饱含着人们最真实的对生活的热切向往。影片的海报中，除程勇和刘思慧外，所有的人都是面色憔悴，形容枯槁，有的人脸上还挂着口罩，因为这些人都是白血病人。但注意他们的表情会发现，他们都在笑，哪怕是虚弱的微笑、疲惫的微笑，因为他们“想活着”“不想死”。也恰是因为这样的念头，程勇甘愿冒违法的风险去海外带药。因为他的想法很简单——这些人虽然困顿，但是有活下去的渴盼与信念，自己能做一点是一点。(党报评论君《〈我不是药神〉，神在哪?》，2018年7月6日《人民日报》)

　　《我不是药神》，在类型片叙事和人物塑造上达到了最流畅和最完整，在一部电影能够覆盖到的社会现实问题上达到了最广，在当下社会现实题材允许的创作尺度内达到了zui高。

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　　《我不是药神》的故事，是有原型人物和真实事件的。其实我们经常看到一些很抓人眼球的社会新闻，也经常听到某某事件要被改编成电影的消息，但真正能让我们看到的电影，却少之又少。

　　社会现实题材影片，一直都是当下中国电影的稀缺产品。反而是很多改编自真实事件的韩国/印度电影，经常在中国观众里引发全民讨论，经常在中国院线里收获高票房。比如以《熔炉》为代表的韩国电影，以《摔跤吧，爸爸》为代表的印度电影。长此以往，韩国/印度电影甩中国电影几条街的说法就出来了。

　　《我不是药神》，将彻底终结这种局面。它非常出色的兼顾了社会现实题材影片的严肃性和类型片的趣味性，观影快感非常强烈，普通观众接受起来毫无门槛。

　　整部影片的叙事，既紧凑又流畅，各种叙事技巧和类型元素的使用也非常冷静克制。前半段通过喜剧元素的合理使用，让观众可以很轻松的进入故事。后半段人物大转变，情感大爆发，转变的合情合理，爆发的冷静克制。

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