向日葵是谁画的

　　向日葵是谁画的

　　《向日葵》，是荷兰画家文森特·梵高1888年8月—1889年1月期间所绘制的以插在瓶中的向日葵为主要内容的一系列油画作品。

　　梵高向日葵价值几何

　　死亡与长存

　　梵高《向日葵》的昂贵，无人不知，无人不晓。他是如何被梵高创造出来，并达到如今众人皆捧的程度的?

　　就让我们从这本书书了解梵高除了作为一个画家外，如何作为一个金融投资的天才商人运营他的财富与作品吧。

　　作者伍特·范·德·韦恩是梵高研究所总理事兼科学总监，是世界知名的梵高研究专家，著有《文森特·梵高的房间》《文森特·梵高：日本的梦》等。

　　译者是华南师范大学历史文化学院教授周小兰和华南师范大学世界史硕士李淑君。

　　梵高并不悲惨

　　就如他的自画像发型精致、衣着考究，打着领带、带着有产者们时兴的礼帽、身着西服。

　　资产阶级是他的原生阶层。他出身于一个受人敬重又体面的新教中产阶级家庭，居住在一栋与他父亲的财力匹配的豪宅，为他家人服务的有女管家、园丁、厨师和女仆。

　　他的父母以及他们以艺术商、军官和有影响力的牧师为基础的势力庞大的社交网络，将作为一名还俗传教士和衣着邋遢混入底层当作一名社会游客的画家梵高的叛逆解释为他对原声阶层的拒绝和堕落。

　　虽然他花钱如流水、衣着肮脏破旧、常常入不敷出，但是梵高的确是有产者才能自由享受户外作画的娱乐。

　　毕竟就在当代，走艺术这条路仍是花销高昂的选择，没钱的人是玩不起滴。

　　几乎没有作家不想自己的作品流芳百世、万世长存。

　　盛世古董，乱世黄金

　　那梵高如何保护他画的为取得价值而必须存活下去的作品的生命呢?他如何让自己的作品从历史长河里无数作品中脱颖而出，成为亿万梦中窗的载体，成为盛世古董之王?让后世无数人为此研究注释、意乱神迷、津津乐道……

　　这本书从整理的一些散乱的、不完整的的文件以及画家的书信和作品基础上展开，旨在揭开文森特·梵高与金钱、工作和艺术市场的关系。

　　梵高作为加尔文主义的拥护者，他深入了解所处时代的艺术市场，利用自己的洞察力和思考力打开了通向未来之路的门，让作品价格上浮到与它们应有的价值相符的水平上，通过作画还向后代传递了新的知识，在后世的艺术史上熠熠生辉。

　　集钻研、分析、实践、时间于一身的梵高画作

　　梵高与所有家庭成员之间都保持着亲密的通信联系，从父亲那里、从弟弟那里获得情感支持和财政支持。此外，搜集整合学习成功人士的的做法为己用，与自己的主题近距离接触以抓住细枝末节展现最细致的艺术表现力，用zui.好的画布和颜料让画作历经时间流逝仍能完好无损的保存下来，反复推断、不断试验、拜访和旅行获得预先准备的、集试验性和开创性于一身的作品。

　　酒香也怕巷子深

　　如果说梵高为画作填充了留存价值，梵高弟弟提奥为画作提供了留存载体，而梵高弟媳乔安娜·邦格则为画作与世长存提供了留存运营。

　　女权主义者、和平主义者和社会主义者乔安娜对梵高作品价值一清二楚，通过他多次举办画展、推广、拍卖等运营手段让梵高的作品出现在不同收藏家和博物馆中。乃至今日成为一项成功的文化产业……

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